寻龙宝藏

　　影片围绕前特警队长东谷（安志杰 饰）的故事展开，歹徒袭击法庭，东谷在任务中罹患永久性失明，任务之后更是被胁迫承担失败责任。东谷在女儿的陪伴下逐渐走出阴霾并适应了自己失明的眼睛，曾经的宿敌再度出现，女儿陷入危险之中，东谷为救女儿，展开生死盲战。

　　《猎杀清单》的故事发生在一个秘密组织派一个叫安吉的女杀手从一个叫詹姆斯的皮条客头目手中夺取清单的故事，机缘巧合之下，她竟然偶遇了自己失散多年的妹妹...

　　女子特警队训练出的一批超级女警，小颜就是其实的一个。为了捉拿罪犯，她不惜潜入黑帮成为卧底，靠着拳头取得了黑道老大的信任……

密林中，一身穿红衣红鞋的女子在悠闲绣花。路过此地的镇远镖局八十万两镖银就此被劫且众人双目均被刺瞎，这名女子转过面来，脸上赫然留着络腮胡；平南王府机关遍布，当着王府总管江重威的面，这绣花大盗不但夺去宝物，还故技重施刺瞎江总管及一干人等的双目。此事震惊江湖，六扇门总捕头金九龄（吴延烨 饰）用激将法请陆小凤（张智霖 饰）出马，生性爱赌的陆小凤与金九龄以八天为限，找出绣花大盗。 　　陆小凤先去拜访神针薛家，与红颜知己薛冰重逢。二人前往寻找绣花大盗留下的红手帕的线索。司空摘星（张达明 饰）前来与陆小凤打赌，要盗走他手中的红手帕，陆小凤将计就计。江重威双目被刺后一直留在妹妹江青霞住持的栖霞庵养伤，陆小凤前来拜访之际发现了巨大秘密，并由此引出了一个江湖中传闻已久的红鞋子组织。陆小凤把绣花大盗的目标锁定在这个组织内。当然事实远非这么简单。

　　香港国际刑警特工队员李卓敏，机场接得国际扫毒专员来港安排一特别任务. 途中遭伏击，专员被劫走，泰缅大毒枭章铁夫致电美国国际刑警总部，以专员交换人质. 任务落在香港特警队长洪彼得身上，洪即电召行动组组长夏振飞及李卓敏等，同时找得善于丛林战的阮志勇，雷军，阿胜等赴毒枭大本营救专员在曼谷街头，一泰女杀手黑天使乔扮卖花女郎枪杀夏振飞，李卓敏追至一废墟，与黑天使展开一场斗智，枪战，拳脚的生死搏斗……
　　1991年《天使特警》云集香港当时所有当红女星，绝对是一部不容错过的武打好戏。而且元彬指导的动作场面非常漂亮……

　　城市中扑朔迷离的人物关系和事件始末。一洗黑钱罪犯被押送回港，职业杀手曲（吴彦祖 饰）将其枪杀后逃逸，背后主谋是洗钱集团首领饶天颂（罗嘉良 饰），但他的儿子也同时被其它神秘人物拐走。案情开始变得千头万绪。这个案件，交由了警察孙（郭富城 饰）负责，孙一向倒霉，这次最令他意外的是，他竟然发现饶天颂的律师杜厚生（郑伊健 饰）有一个叫Amy（李心洁 饰）的妻子，像极了十年前失踪的女友。这一切，让他倾注大量心血在案件调查上。然而，对这桩案件感兴趣的，除了孙，还有杀手曲。他们各有心事，步步为营，在错综复杂的关系和事件中拉扯争斗。

　　一场意外让达克（史蒂夫·麦奎因 Steve McQueen 饰）即将面临漫长而又痛苦的牢狱之灾，为了让丈夫免于受难，达克的妻子卡罗尔（艾丽·麦古奥 Ali MacGraw 饰）不惜牺牲色相，贿赂监狱的上层官员。果不其然，达克获得了特别假释，与此同时，警长拜伦（本·约翰逊 Ben Johnson 饰）告诉达克，作为交换，他必须帮他一个“小忙”——抢劫一间银行！
　　迫于拜伦的淫威，达克只能就范，然而，他并不知道的事，拜伦的内心里早已经判了自己死刑，他根本就没有想让达克或者离开犯罪现场。和达克一起行动的是一位名叫鲁迪（艾尔·勒提埃里 Al Lettieri 饰）的男子，他的想法同拜伦不谋而合。在这样腹背受敌的危险状况之下，达克能否顺利完成任务呢？

Harry Moseby (Gene Hackman), a worn-out private detective, is hired to look for a 16-year-old girl who has run away from the luxury home of her mother, formerly a small-time actress in Los Angeles. The more the weary cynic tries to get under the surface of the seemingly simple case, the harder it is for him to find his bearings among the lies and deceptions that surround him. Eight years after the key New Hollywood film Bonnie and Clyde, Arthur Penn and Gene Hackman reunited to collaborate on what was to become one of the most undervalued films of the decade. Like Polanski in Chinatown or Altman in The Long Goodbye, in his revisionist film noir, Penn also allows the 1940s classic genre to pervade the complex reality of the 1970s. The feelings of bitterness and emptiness in the modern Chandleresque protagonist originate not only in the “public” sphere of the strange, increasingly convoluted case, but in his private life as well (boyhood trauma, a broken marriage). As Moseby remarks of a sporting event, “nobody’s winning … one side is just losing slower than the other.”