819
4.0

失去的周末

导演:
比利·怀尔德
主演:
雷·米兰德,简·怀曼,菲利普·特里,霍华德·达·席尔瓦,多利斯·道灵
别名:
未知
4.0
819人评分
英语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:

  唐(雷·米兰德 Ray Milland 饰)都不知道自己能否称自己为一个失意的作家,因为一个作品从来没有被公众所接受过的作家怎么能是作家呢?为了排遣心中的愤懑,唐选择了向酒精寻求安慰,殊不知,酒精只会让他的情况变得更糟。海伦(简·怀曼 Jane Wyman 饰)的出现将唐从酗酒的泥潭中拉了出来,她的温柔和善解人意温暖了唐孤寂的生活,也令他找到了心灵的归属,他决定重新振作起来。
  好景不长,海伦的父亲对唐和女儿的关系十分不满,在他的眼中,唐只是一个一事无成的浪荡儿而已。感情遭到否定的汤再次陷入了酗酒的危机中,甚至动起了自杀的念头。面对心灰意冷的爱人,海伦能否再一次将唐从死亡边缘中解救回来呢?

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  改编自「希腊前财政部长」雅尼斯瓦鲁法克斯同名政治回忆录。
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  一部反映农村留守儿童学习生活的影片。片中以冷冬冬为代表的几个小学生,父母都在外地打工,只好跟着爷爷、奶奶生活,冷冬冬家里只有奶奶,生活、学习就更困难了。孩子们想妈妈,想坐火车到滨哈市去看妈妈,因为超过1米1需要买火车票,所以他们千方百计不想长高。后来,一位老列车长偶然得知情况后,答应有条件带他们去看妈妈。为了达到老列车长允许去看妈妈所要求的学习成绩,几个孩子以此为动力互相帮助,冷冬冬的学习成绩有了很大进步。在影片的结尾,冷冬冬因为数学成绩比老列车长所要求的少了一分,主动放弃了和同学一起坐火车去滨哈市看妈妈的机会,而是决心要沿着铁道线走到滨哈市去看妈妈。
  通过这个故事,我联想到我自己,我每天坐在温暖明亮的教室里,在学校有老师的精心哺育,在家里有爸爸妈妈的细心呵护,我们总是衣来伸手,饭来张口,从未体会过老师、父母工作的辛苦和生活的艰辛,和那些农村留守儿童相比,我们是多么的幸福与快乐,我们有什么理由不珍惜今天幸福快乐的生活,有什么理由不努力学习呢?
  在拍摄影片的过程中,我不但受到了教育,也学会了很多在父母身边学不到的东西,我在这里向各位家长汇报一下我的收获与快乐。
  一、团结合作最重要。影片中有许多镜头需要和其他小演员配戏。一个演员表演不到位,就得重拍,有时一个镜头要拍十遍甚至二十遍。表演得好,也要拍四五遍,因为导演要选最好的。这就要求大家互相配合,相互谅解,不能相互指责,不能因为自己拍的好,别人拍的不好就去说别人,发牢骚。
  二、学会战胜自我。在拍片过程中,我的腿扎了一根象牙签一样长的刺,因为医生当时没发现,后来发炎化脓了,做了三次引流,还打了一周的点滴,吃了不少苦。为了不影响拍电影,我早晨4点钟起床打点滴,然后马上坐剧组等在医院外专门来接我的车赶到拍片现场,带伤坚持参加拍摄。拍完影片回来后,每当我有畏难情绪的时候,妈妈爸爸就用这件事鼓励我战胜困难。
  三、成功的背后是艰辛。平时我们在银幕上看到的都是演员们风光的一面,其实做演员是很辛苦的。我们每天早晨五点钟起床吃饭化妆,中午在尘土飞扬的路边吃盒饭,晚上一定要拍完当天的计划才能收工。有的时候,工作人员穿着厚厚的夹克衫,而我因为剧情需要,却穿着背心、短裤。我记得我戏份最多的一天拍了12场戏,到夜里11点多时开始拍下雨的戏。在雨天是不能拍戏的,这种戏要用人工方法拍摄,用喷枪喷雨,还要放烟雾,还放一种类似焰火声音的东西,这样才有雷雨交加的效果。因为有的镜头要重复拍摄,一直排到后半夜一点多才结束。其实一开始拍的时候我的衣服就湿透了,但我还是坚持下来了。
  四、快乐无处不在。不管拍电影是多么艰苦,但我还是有很多的快乐,比如,休息的时候,在车上打扑克,在火车上吃东西,和小伙伴们一起玩儿等等。总之,快乐无处不在,不要因为快乐的时候少,就不去快乐;不要因为烦恼的时候多,就脾气暴躁。这就和“勿以善小而不为,勿以恶小而为之”是一个道理。

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简介:

  《櫂》的故事始于大正三年即1914年初夏,其时正值梅子初熟。绪形拳饰演的富田岩伍是高知县的一个艺妓中介人,这是一个卑贱的职业。他的妻子富田喜和端庄贤淑,深受邻里敬重,却也为丈夫的职业而感到羞愧。富田岩伍对此心知肚明,在跟妻子的谈话中他吐露了内心将此视作奋斗的起点。这是一个略显简朴却温暖的家庭,除了恩爱夫妻外,还有两个差不多大小的儿子龙太郎和健太郎;在拮据的日子里,这对善良的夫妇甚至还收留了一个养女菊。当故事进入第二幕也就是12年后的昭和元年时,这个家庭发生了一些变化,儿女长大成人,岩伍开了一间剧座,为了生意绞尽脑汁。似乎都是生活里常见的烦恼,但不谐的音符就在此时出现,大儿子龙太郎身染沉疴,深居不出;岩伍雇了一个歌女前来演出,对他了解颇深的艺妓染勇告诫他不要被歌女勾引。紧接着,这个家庭的裂缝开始显现:龙太郎被查出患有肺结核,这在当时几乎是不治之症;当喜和前去寻找岩伍商议时,却看见他正跟歌女厮混……
  对于第一幕相敬如宾的夫妻来说,这个意外的变故极其突然,瞬间就为家庭的解体揭开序幕。对于叙事来说,这是一个突如其来的戏剧转折,在此前的叙事里,我们一直以为这对夫妻依然恩爱如昔,但场面转瞬就撕开温情脉脉的面纱,将生活的本质赤裸呈现。这是一个强而有力的转折,它不仅呈现了角色面对转折时内心所面临的冲击,也将这种感受成功地传递给观众。从叙事的进展来说,这个转折虽然有效,但是缺乏必要的铺垫,它把岩伍就此推向了负面的存在,使我们认知这一人物的进程被中断。比较起第一幕中人物从无到有的建构,这一处理由建构形成解构,人物立刻变得含混。由这一转折开始,岩伍家开始解体。先是夫妻分居;然后龙太郎被殴打身亡,健太郎因此杀人而被关进监狱;岩伍决定为龙太郎复仇,欲向黑道大佬谷川宣战……对于家庭来说,这是存亡的最后关头,但也以此为契机促成了喜和的回归,在她的劝说下,岩伍隐忍不发,家庭得以保全。这一幕最后,家庭再次回归平衡,虽然有成员永久离开,也有岩伍与歌女的私生女綾子进入家庭。
  故事的第三幕时空再次跳跃至十年后。一开始,家庭延续着一团和气,綾子进入小学读书,聪明伶俐;菊似乎嫁给了鱼贩;染勇计划让妹妹跟还在服刑的健太郎结婚,得到岩伍的许可;岩伍的中介生意已经有了规模。但此后麻烦接踵而至。岩伍被人刺杀,侥幸逃脱,但车夫却为他丧命;得知消息的喜和焦急不已,却引发暗疾,被送入医院,检查出患有肿瘤,危在旦夕;负伤的岩伍来医院探望,为她祈祷,最后喜和奇迹般生还,夫妻情感因为患难与共而得以巩固。但当岩伍前去探望车夫家人时,却被车夫的寡妇遗孀所吸引。戏剧转折再次突如其来,家庭面临着新一轮的解体。夫妻再次分居,这一次喜和不但被丈夫所弃,也被出狱的健太郎所弃,最后甚至被自己的哥嫂所弃。唯一还维系着家庭纽带的,是一心向着喜和的小女孩綾子。故事最后,喜和将綾子送回给岩伍,孤身一人离开了这个伤心地……

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