二战时期,男孩乔乔(戴维斯)和母亲(斯嘉丽)生活在纳粹德国统治下,他不知道母亲在家中藏着一个犹太女孩(麦肯齐),而母亲秘密为抵抗军工作。乔乔渴望加入希特勒青年团,他脑内出了一个颠覆版的希特勒,这个希特勒有魅力、傻傻的、天真可爱,是他的朋友,帮助他应付生活中的困境。
尼诺(韦斯利·斯奈普斯 Wesley Snipes 饰)刚开始只是一个混迹街头的小混混,之后和一群好兄弟们创立了帮派。他们的志向非常的宏大,那就是成为纽约最大的毒枭。尼诺的行事风格非常毒辣,任何想要挡在他前面,或是想要分一杯羹的人都只有死路一条。在杀掉了他的所有竞争对手之后,尼诺的梦想终于实现了。 尽管城里的警察们看到了尼诺都要绕道走,但初出茅庐的年轻刑警斯科特(艾斯提 Ice-T 饰)却偏偏不信这个邪。他派出了自己的线人潜入帮派做卧底,可狡猾的尼诺很快就拆穿了斯科特的把戏,更糟的是,就连斯科特自己也染上了毒瘾。
电影《诡影实录》讲述一段令人心惊胆寒的故事,一个电影剧组巧合在一个河岸边上拍戏,结果发生了种种离奇的事件,影片女一号莫名其妙的掉到了河里,居然是因为化妆师在叫她,事后,剧组的摄影机也是频频出现了自动关机,死机的事件,随后又是剧组工作人员中邪一样的与另一位工作人员厮打了起来,剧组一下子陷入了恐慌,导演要求更换场景,但是制片人为了节省开支,强烈要求在那拍下去。结果更加离奇的事件发生了,在剪辑师处理当天拍摄素材的时候,居然看到了画面中出现了一个身着白衣长发的人影,录音师那也在现场录下了一段诡异的声音,女一号莫名的身上起满了黑色斑点。神秘的消失了,异常灵异的故事就此展开了……
在有人神秘地将他的注意力吸引到了证据之后,一位无所畏惧的所得税官员袭击了勒克瑙最有权势的人的宅邸。
帕兹和西蒙是一对夫妇,他们与西蒙的女儿生活在一个小镇上。西蒙是一支女子足球队的教练。一个偶然的机会,西蒙的女儿在踢球时发现有人正在进行宗教仪式。她走近并拿走了一个器物,然而不久之后,女儿神秘失踪了。西蒙和帕兹非常担心女儿的安危,他们四处打听消息,而西蒙尤为焦急。为了找到女儿,帕兹一方面为她祈祷,一方面寻求灵媒的协助。通过与西蒙的接触,灵媒得以看到一些景象:一个男人被两个人杀害,小女孩藏在床底下,倒立的十字架,红色窗帘覆盖在尸体上。 西蒙听到这些描述感到震惊和恐惧,他急不可耐地与久未联系的母亲取得联系,希望她能帮忙打听消息。帕兹的表哥在警局工作,他虽然知道FBI已经接手此案,但仍愿意协助打听消息。于是,西蒙和表哥一起前往人员繁忙的红灯区。就在他们与负责该区域的警官交谈时,一个妓女认出了西蒙,但叫他罗伯特。西蒙坚称她认错了人,妓女于是在纸巾上写下一行字,...
出道已经12个年头的搞笑组合“房总Swimmers”始终无法大卖,两位搭档田中洋平(伊藤淳史 饰)和甲本孝志(小出惠介 饰)虽然是同窗好友,可面对窘迫的现状也渐渐变得无言以对。长江后浪推前浪,这对组合面临淘汰的命运。为了改变现状,甲本想出一个好办法,通过和田中写交换日记的方式,交流彼此当面无法道出的心事和秘密。内向的田中起初十分抵触,可最终也习惯了向搭档袒露心迹,并从中获得新的创作灵感。一年一度的“搞笑军团天下第一大赛”开幕在即,不敢失败的二人决定再度向梦想冲击。为了支持他们的朋友、爱人和同侪,这对不搞笑的搞笑组合踏上最后的征程…… 本片根据铃木收的小说《芸人交換日記〜イエローハーツの物語〜》改编。
1949年跟著国民党撤退来台的老赵,因为禁婚令一辈子独身,而既是室友也是战友的老冯过世了。人死后不过就是尘土,老冯那一米八的身躯火化之后,就装在不过酒甕大小的骨灰坛里。还活着的老赵也没多快活,他依旧在遗世般不过四坪大小的退伍军舍房里苟活。里长依循老冯遗嘱到退伍军舍收拾遗物,几天后要将老冯的骨灰带去对岸故乡。但执拗的老赵却要里长让老冯留下,再多陪自己一天,只因老赵还想跟老冯这老兄弟叙叙旧。拗不过老赵的里长留下老冯。而老赵与老冯酒过三巡,竟想起两人与流莺阿凤欢快的风花雪月。於是老赵决定带老冯向阿凤道別,并踏上寻求人生最后温暖的一段旅程。
Petty criminal Naai Sekar kidnaps dogs belonging to the rich in order to collect a ransom, but makes a critical mistake when he abducts the dog of a ruthless gangster.
这是一部关于一位早逝的电影天才的散文式纪录片,《格列佛最后的旅行》用日记+影像的形式再现了1964-1972年捷克导演帕维尔·祖拉塞克的私人生活,他的情感困扰和动荡的时代背景,帕维尔生前只留下了两部电影和33篇日记,1964年29岁的他刚刚独立拍完一部短片并写了几本出色的电影剧本,一个有天赋的年轻编剧即将要成为导演,然而与妻子的矛盾也逐渐显现在艺术家过于自我的生活里,那时新浪潮刚刚萌芽不久,卡罗维发利影展吸引了众多世界的目光,一批刚毕业的青年导演也初露锋芒,包括帕维尔在内的许多人都看到了实现个人梦想的机遇。。。68年前后的改革让布拉格迎来了春天,青年人的生活色彩开始丰富,新潮和时尚充满在这座东欧小城里,可帕维尔的生活却逐渐脱离轨道,妻子离她而去,带走了可爱的女儿,而他正困扰于新剧本的创作,他开始怀疑自己的一些想法,甚至觉得自己也许并不适合做这一行。。。 当苏联坦克悍然侵入布拉格时,帕维尔选择了沉默,并没有像其他人那样走上街头抗议,而是以电影为控诉极权暴力的途径,尽管在《为年轻刽子手的辩护》中这样的主题显得并不是很直白露骨,但事实上隐藏的含意是不言而喻的,而这也决定了帕维尔和他的电影的命运,影片只在一座小剧院里放映了两周就被禁,帕维尔连同埃德尔瓦·朔尔姆、杨·南曼奇、乔拉·赫兹等人一起上了捷克秘密警察的黑名单,他的工作室被迫关闭,胶片拷贝被没收,那段时期他彻底放下了电影,重新组建了新的家庭,并有了儿子,可谁又知道一个受到禁锢而无法展示自己才华的艺术家心中真正的苦闷呢,十七年后当丝绒革命即将爆发之前,54岁的帕维尔却没能等到重获自由的那一天。 影片由帕维尔的儿子马瑞克扮演父亲,片中贯穿头尾的画外音朗读日记也是由他亲自叙述的,导演马丁·苏黎克用家庭电影的实验性拍摄手法将一个艺术家短暂而悲剧的一生展现在观众眼前,时代是如何影响个人的命运,黑白与彩色交织的画面暗示着帕维尔分离的情感世界,一种是与女儿在一起时的温馨,另一种是陷入孤独和迷惘时的无助,在他的眼中我看到了忧伤,即使与家人相处时他的安静的目光背后依然有着深深的痛苦感,对前妻的愧疚,对女儿的思念依然折磨着他的心灵。摄影机始终跟随着主人公,一点一滴地记录下生活的全部,略带苛砾感的影像构建起一个很私人的空间,但生活毕竟是可以被再现的,而特殊的时代却是很难去复制的,所以影片里还插入了不少真实的纪录影像,将真实的场景与演员的再现两者结合为一体,剪接处丝毫没有唐突感。 在我看来尽管帕维尔·祖拉塞克的遭遇能代表捷克新浪潮一代从最初的充满理想到被无情扼杀再到逐渐归于沉寂的悲剧结局,但他更多还是作为一个普通人而存在,他的生活里也有着普通人的爱恨得失,有着那个年代东欧人生活中共同的压抑和痛苦,人们应该记住他和他的电影,记住那段悲伤的往事,但历史并不能倒转,传奇也不可能再去重复。 《格列佛最后的旅行》(The Key for Determining Dwarfs or The Last Travel of Lemuel Gulliver),2002年,58分钟,黑白+彩色,捷克共和国。03年捷克评论家协会最佳纪录片奖;03年德国威斯巴登东欧电影节最佳影片金百合花奖。